Ante Armanini  

Bog iz citata

Zato se u Freya sustavno i posve neliterarno miješa dramsko i melodramsko, dramsko i operno, mitsko i realno, patogeno i normalno, ako normalnog uopće ima, ludičko i funkcionalno, poetsko i brutalno, duševno i tjelesno, fizičko i metafizičko, žestina i distanca, led i usijanost

Suzana Marjanić  

Ormariću, prostri se!

I ovoga je puta projekt Bilježenje grada – bilježenje vremena uselio vlastiti koncept u oglasne ormariće Kinoteke, koji već godinama, nažalost, “zjape” prazni, te u svakom od tih sedam i/zdanja autori/ce spomenutoga projekta predočavaju uglavnom nezainteresiranim prolaznicima i rijetkim namjernicima, prikupljene materijale o akcijama u urbanoj mreži Zagreba

Nataša Govedić  

Muški feminizam i ženska samomržnja

Tri kazalištarke okupljene oko tekstova Ivane Sajko nude nam duboki prezir prema ženama, s naglaskom na preuzimanju tradicionalno najmilitantnijih obrazaca izricanja bijesa: žena je “ništa” koje vremenom postaje toliko puno mržnje da poseže za ubijanjem. Čuje se glas pridike, grmljenje osude, didaktičkog zvocanja o “užasu” ženske sudbine

Branko Cerovac  

Fatalne strategije politike zavođenja

Uz performans/happening Gradonačelnik, izveden 18. veljače 2007. na Korzu u smjeru zgrade Poglavarstva Grada Rijeke i performans Džada, izveden 8. ožujka 2007. u Galeriji O. K. (Rijeka) u organizaciji MMC Palach

Suzana Marjanić  

Dečki, najbolje da bežite!

Teorijski performans označava performativnu predavačku praksu kojom se propituje status svijeta umjetnosti, a pritom strategije avangardnoga teorijskog performansa zahtijevaju i angažiranu reakciju i akciju sâme publike

Nataša Govedić  

Rat i njegov fantomski prostor

Glumci su dakle imitatori glasova ubijenih lica, kao i glasova “neživih” likova, uhvaćeni u prostor veoma teške artikulacije krivnje preživjelih. Predstava je ujedno i osobiti traktat o prirodi glumačke profesije: o hamletovskoj vokaciji prizivanja duhova ubijenih bližnjih, s kojima se nikako ne možemo “razračunati” niti na način osvete, niti na način pomirdbe. Imitator je osuđen na imitaciju, ne i na “rasplet drame”

Nataša Petrinjak  

Što su učili male Indijance?

Nataša Govedić  

Drama publiciteta

Branko Brezovec ponaša se upravo kao stari Ignjat Glembaj: ne treba ništa osim svoje celebrity muze, ali u prvome redu zato da bi publici pokazao koliko prezire njezinu unaprijed proglašenu uskogrudnost

Suzana Marjanić  

Razgovor sa Zoranom Štajdoharom Zoffom

S jednim od glavnih sudionika riječke alternativne rock-scene razgovaramo o njegovu demo bendu Grč koji ove godine slavi jubilarnih 25 godina postojanja, o riječkoj alter-sceni, o sudbini MMC Palach danas...

Nataša Govedić  

Ljubakanja, ljubijanja i ljubovanja

Važnost dvosmjernog vrednovanja vrlo različitih seksualnih i političkih persona ili poštivanja i onoga što je potrebno Njoj i onoga što je potrebno Njemu, ukazuje na činjenicu da su emocije u teatru (a i izvan njega) u pravilu procesi, a ne “objekti” citiranja

Suzana Marjanić  

Razgovor sa Zlatkom Kutnjakom

S riječkim likovnim umjetnikom i akcionistom razgovaramo o akcijama i performansima u povodu njegove retrospektive u Varaždinu (Galerija starih i novih majstora, 2. ožujka – 1. travnja 2007.), predstavljene prošle godine u riječkom Muzeju moderne i suvremene umjetnosti

Suzana Marjanić  

Protiv neokolonijalizma i ciničkih hijerarhija

Približimo se festivalu iniciranom krajem sedamdesetih, koji funkcionira kao međunarodno susretište žive umjetnosti, a pritom je značajno da NRLA ne nudi samo godišnji susret praktičara i zagovaratelja eksperimentalne interdisciplinarne izvedbene prakse već i podupire takvu praksu

Suzana Marjanić  

Razgovor s Tajči Čekadom

S riječkom modnom dizajnericom i performericom razgovaramo o njezinoj suradnji u performansima u kojima je uključena ne samo u pripremu kostima, šminke, stylinga i scenografije nego i u izvedbu; nadalje, razgovaramo o konceptima njezinih performansa, o njezinu odbijanju diktata modne scene...

Branko Cerovac i Suzana Marjanić  

Palachovi jezici pravednog pucketanja

Zlatko Kutnjak svoju je akciju pod nazivom Natura morta centrirao na bijelu podnu instalaciju na koju je crnim sprejem ispisao NATURA MORTA da bi crvenom bojom označio rub ispisane sintagme koji je dao obrise zemljovida Hrvatske, a pritom je i pobacao hrpicu novčića, kovanica na navedeni podni arhetipski crveno-crno-bijeli kolorit

Nataša Govedić  

HNK-ov poučak o Velikoj Praznini

Premda se čini da ne postoji “prosječni” HNK-ovski glumac, čini se da vječita (ispod)prosječnost HNK-ovih predstava ukazuje na to da se ljude ipak ne može, nije zgodno, preskočiti. Točnije rečeno, ako ih ni redatelji ni intendanti ne poštuju, možda bismo mogli pretpostaviti da je riječ o umjetnicima koji i sami slabo vjeruju u vlastitu vokaciju